第四章 唐伯虎（四）(1/1)

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唐寅的花鸟画，传世作品不多，现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等，画风远法宋元水墨画．近师沈周的变革创新，刻意求精。

如在《墨梅图》中唐寅用水墨画梅花一枝，意笔写花干，没骨法点梅花，笔法秀逸洒脱，颇具质感。

而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画，较之沈周则更为活泼洒脱，较之林良、吕纪又不像他们那样粗犷豪放，而是自有一番清新活泼之趣。

唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗人。

他创作的诗，据不完全的统计，约有600余首。

其诗风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。

诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气．具有较强的思想性。

唐寅为传统绘画所作的贡献，大致可概括为三点：其一，综合南北二派，弘扬了文入画的传统。

我国的传统绘画．到了北宋初期，由于地理条件和风格的不同，始分为南北两大画派。

北方画派以李成、关仝、范宽为代表，画风深厚旷远，石体坚凝，风骨奇峭，气势雄伟；

而南方画派以董源、巨然为宗师，画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄，水墨湿润华滋，远近感强烈。

但又有各自的弱点，比如北方画派．笔锋太露，缺少含蓄，缺少韵致和远近感等；

南方画派缺少骨力、庄严和气魄等。

唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起，又吸收元画的长处，最后形成结构严谨，风骨奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，意境空灵的独特风格。

他的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨大贡献。

其二，诗书画的有机结合。唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机

结合方面也作出了新的贡献。

其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。

唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。

二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。

此外，诗与四的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；

他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉，戏笔中寓思想。

其三，诗情与画意的紧密结合。

唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。

而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与画的完美结合，也是唐寅画的一大特点。

唐寅书画的贡献，还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成深远影响。

作品

花鸟画

《枯槎鸜鹆图》篆刻印章

“柏虎”印，是他给自己刻的一方印章，印文饱含深意，且有所指斥。

唐寅为有名一代书画大家，且有点秋香之类的风流韵事遍传于世，按说他真该是个只之饮酒取乐的花花公子了。

然而事实恰恰相反。

他一生贫困潦倒，屡遭科场打击，死后连葬所也浸没无闻。

性格则疾恶如仇，并不见有贪花问柳的恶习。

总之，他绝不是戏台上那个方巾冠带、老是拿人恶作剧的恶文人，而是含贫如苦、衣食不继，又颇有正义感的刚直之士。

唐寅愤世嫉俗，郁郁不得志，眼看世间魍魉横行，鬼蜮成灾，然他是一介文人，不谙世故，在政治斗争中屡次遭败，丝毫不能有所作为，他只能通过手中的武器--艺术不屈地抗争。

唐寅字伯虎，原是按照古义切其名“寅”而得来，但唐寅把字改为“柏虎”，自制“柏虎”印，是用来表示抗争的。

“柏虎”一典出自唐代封演的《闻见录》。

书中有“魍魉精怪畏惧虎与柏”之说，“柏虎”的意思自然是令鬼蜮不敢作祟，以表达自己的刚直和骨气。

此正如清人丁敬《论印绝局》里所称；

“六如居士最清狂，两字曾传‘柏虎’章。想见罔良（通于魍魉）遮白日，疾邪聊示铁肝肠。”

相传唐寅自刻印章还有“江南第一风流才子”、“百年障眼书千卷、四海资身笔一枝”、“唐居士”等。

成就

明代“吴门画派”四大画家之一唐寅坎坷的一生中为后世人贡献了巨大文化财富，他的画作题材广泛，挥笔自然，风格别具，雅俗共赏，深受各个阶层志士仁人乃至庶民百姓的赏析与青睐。

注：此资料来源于“百度”。

作者有话说。

不好意思！各位领导！

今天因为资料实在太多，所以更新得有点晚。

并且青岳在此谢谢正在读着此书的各位。

作者有语言障碍症，只能这样干巴巴的说谢谢了。dt-tb